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El rey de las máscaras (1999)
Un viejo muy ágil es artista callejero, maestro en el cambio veloz de máscaras en su rostro; defiende con orgullo su independencia simple, el barquito que es su casa y su taller. Vive con un mono muy simpático, entrenado en peripecias por el viejo. Un día se encuentra con un actor muy famoso, que siempre actúa de Bodhisattva mujer en las óperas. Este actor adinerado queda un día impresionado por el arte del viejo; después de reverencias recíprocas empieza una pequeña charla, le pregunta si tiene discípulo. El viejo contesta lo que sería la idea central de la película, esto es, que la tradición de los artistas callejeros exige que los secretos de su arte sólo sean transmitidos a un hijo varón. Él no tiene ninguno, se le murió un hijo de 10 años y desde entonces vive solitario. Pero el consejo del actor le queda dando vueltas y decide adoptar, en realidad comprar uno en la China de principios de siglo. Le venden gato por liebre, una muchachita camuflada muy bien de muchachito, lo que sugiere alguna relación con el actor que siempre actúa de mujer. Entonces se derrama un torrente de ternura entre el viejo y el "niño", muy bien realizado. Luego comienzan una serie de problemas para el viejo que son finalmente resueltas en un final más bien obvio y feliz. La fotografía de la película es increíble. Recuerdo muy bien un Buda gigante construido a partir de una montaña. Conocemos también a través de la película varias costumbres chinas, su amabilidad, la pobreza de principios del s. XX, la calle. Un niño, un mono y un viejo mago, una de las mejores películas que he visto.
El Resplandor (1980)
La miro por segunda vez, tres años han transcurrido desde entonces, pero ahora totalmente en inglés. El paroxismo de la película estuvo a mi gusto en la escena en que la mujer de Jack, el escritor que viaja con mujer e hijo a un alejado gran hotel desocupado para vivir un período de aislamiento y escritura, descubre cientos de hojas en las que Jack solamente ha escrito, de las más diversas formas, "Todo trabajo, nada de juego y entonces todo irá bien", o algo parecido, mecánica y repetidamente. Recién en entonces nos convencemos que el personaje encarnado por Nicholson está loco. La realidad se mezcla con el ensueño de una manera muy bien calculada, llegando al lujo de hacer totalmente real el ensueño (primero con la pelota que llega donde su hijo, sin procedencia alguna, y luego cuando el espectro del cuidador anterior le abre la puerta de la despensa para que escape). En pocas líneas, la problemática que plantea la película es la confrontación entre un supuesto escritor, que solo después descubrimos detenido, paralizado en el deseo vehemente de escribir, contra su esposa, fumadora y buena (aparentemente no es ningún obstáculo para él, salvo en una ocasión en que lo interrumpe) y su hijo, que tiene un amigo imaginario, parece ser clarividente y además tiene un oído muy sensible que le permite escuchar conversaciones lejanas (esto se muestra en la película de manera sutilísima). Hay otra escena que también me pareció sumamente emocionante, un poco después de descubrirse que el escritor solo había escrito ese único deseo en tantas hojas: cuando Nicholson arremete con quejas contra su mujer que le había pedido renunciar a su estadía en el gran Hotel desocupado porque empezaban a suceder cosas extrañas: las quejas eran sobretodo por el futuro de sus vidas y de su proyecto, por el tratar de no perder la oportunidad preciosa que tenía de escribir en paz. También hay una tratativa del sueño y el ensueño que me pareció interesante (y que de paso fue lo que más recordé cuando vi la película por primera vez): los consejos y la influencia del espectro de quien había cuidado con anterioridad del hotel y que había terminado por matar a su familia, su esposa y dos hijas muy parecidas: lo influenciaba en el sentido de convencerlo de que su esposa e hijo eran un obstáculo para él; el salón en fiesta del hotel, en pleno invierno, lleno de gente, el hombre del bar que le sirve vasos de Bourbon, son en realidad los deseos de Jack de terminar con su situación solitaria, desconocida y relativamente pobre; el sueño premonitorio donde mata a su familia; los ensueños de Danny, su hijo, su amigo imaginario y su fino oído. Finalmente quisiera hacer una interpretación aventurada con el tema de la muerte y el ensueño; éste último es presentado como tan real que se da a entender que la solución es verdaderamente “matar” a la mujer y al hijo, pero este “matar” es en realidad deshacerse de su presente, de su situación, deshacerse del deseo de los extraños poderes del hijo y de una esposa fumadora que le ha dado ese hijo. Si es el deshacerse, como yo pienso, el drama podría haber tomado una dirección distinta al proponer la posibilidad de un abandono, y no de un asesinato. Esto es precisamente lo que no me gustó de la película, la violencia en lugar del abandono.
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